Алессандро Антонелли
Архитектор и инженер из Новары (1798-1888), автор Моле Антонеллианы и купола собора Сан-Гауденцио в Новаре, мастер армированной железом кирпичной кладки.
Алессандро Антонелли (Гемме, 14 июля 1798 — Турин, 18 октября 1888) — архитектор и инженер, подаривший Турину его самый узнаваемый силуэт, Моле Антонеллиану, а Новаре — купол базилики Сан-Гауденцио.[1] Воспитанный на неоклассическом вкусе, он всю жизнь испытывал грамматику архитектурных ордеров расчётами строительной науки, доводя традиционную кирпичную кладку, усиленную железными тягами, до толщин и высот, каких не пытались достичь прежде.[1][2]
От Гемме до Рима
Родившийся в Гемме, в Новарском округе, вторым сыном нотариуса Костанцо и Анджолы Боцци, он учился в Милане в художественном лицее и в Академии Брера; в Турине посещал университет под руководством Фердинандо Бонсиньоре и в 1824 году получил диплом инженера-архитектора.[1] В 1828 году он выиграл конкурс на стажировку в Риме, где с особым интересом слушал лекции по начертательной геометрии Карло Серени; по данным Il Giornale dell'Architettura, он провёл там шесть лет.[1][3]
Итоговой работой, представленной по возвращении, стал проект, которому не суждено было воплотиться: в 1831 году он предложил радикальное преобразование центра Турина, предусматривавшее снос Палаццо Мадама и его перестройку в другом месте, что освободило бы половину пьяцца Кастелло.[1][3] Чертежи, хранящиеся в Академии Альбертина, были представлены в 2022-2023 годах на выставке «Neoclassicismi a Torino» в Пинакотеке Альбертина.[3] Enciclopedia Italiana назвала этот градостроительный план «неосуществимым, но интересным по современности замысла».[2]
Профессор, советник, депутат
В 1836 году он был назначен профессором Академии изящных искусств Альбертина, где преподавал до 1857 года.[1] Академическую карьеру он сочетал с общественной: был депутатом Субальпийского парламента Сардинского королевства второго созыва (1849) и почти без перерывов до самой смерти состоял в муниципальном совете Турина и в провинциальном совете Новары.[1]
В те же годы он много строил — между Турином и восточным Пьемонтом. В Новаре он спроектировал главный алтарь собора (1833) и палаццо Авогадро (1840-1845); в Новарской области с 1830 года начал строительство святилища Бока и возвёл приходскую церковь в Кастаньола-ди-Валдуджа, виллу Каччиа в Романьяно-Сезиа и приходскую церковь в Оледжо (1853-1858); в Алессандрии — приют для сирот.[1] В Турине он подписал проекты дома на улице Джулия ди Бароло, 9 (1840), государственного здания на улице Боджино, 6, дома на улице Ванкилья, 3, дома на корсо Сан-Маурицио (1851) и «дома с колоннами» на корсо Опорто, 13 (1854).[1]
Не все его стройки были доведены до конца. В Кастелламонте, в Канавезе, в 1842 году община начала по его проекту строительство новой приходской церкви Святых Петра и Павла, задуманной почти столь же большой, как собор Святого Петра; в 1846 году, когда были возведены только внешняя стена и несколько колонн, деньги закончились. Эта круглая ограда, Ротонда Антонеллиана, сегодня служит площадкой для мероприятий и ежегодно принимает выставку керамики.[4]
«Ломтик поленты»
Самый любопытный из его туринских домов — дом Скаккабароцци, на углу корсо Сан-Маурицио и улицы Джулия ди Бароло: построенный начиная с 1840 года и расширенный в 1881 году на крайне узком треугольном участке, он компенсирует нехватку площади, вырастая вверх. Форма и жёлтая штукатурка дали ему прозвище «Ломтик поленты» («Fetta di polenta»).[5] По данным Il Foglio, Антонелли спроектировал его «как вызов и забаву»: девять этажей на участке площадью 32 квадратных метра, который в самом узком месте имеет ширину пятьдесят сантиметров.[6] Треугольные комнаты требовали мебели, изготовленной на заказ, и удлинённых окон; на первом этаже работало «Кафе Прогресса» — место встреч карбонариев и заговорщиков эпохи Рисорджименто.[5] По мнению MuseoTorino, этот дом стал генеральной репетицией техники, которую архитектор впоследствии применил на Моле.[5]
Позднее интерьеры были оформлены декоратором Рэнцо Монджардино, который для создания оптической иллюзии опирался на образ апартаментов карликов в Палаццо Дукале в Мантуе; по данным Il Foglio, там было
«всё выдержано в пропорции, даже балюстрады и плитки меньше обычного размера»
В 2005 году здание было приобретено на аукционе галеристом Франко Ноэро и его супругой.[6]
Купол Сан-Гауденцио
В Новаре, начиная с 1841 года, Антонелли работал над куполом базилики Сан-Гауденцио — стройкой, которую он вёл до самой смерти.[1] Enciclopedia Italiana упоминает купол высотой 125 метров как ещё один пример его строительной техники.[2] Dizionario Biografico degli Italiani описывает работу как процесс непрерывной самокритики: внешний облик оставался неизменным, тогда как внутри проектировщик постепенно облегчал несущие конструкции.[1]
Моле
После эмансипации, предоставленной Карлом Альбертом в 1848 году, туринская еврейская община решила построить большую синагогу и, после неудачи первого конкурса, в 1862 году поручила проект Антонелли.[7][8] Первоначальный замысел предусматривал квадратный зал на 1500 человек, перекрытый шатровым сводом высотой 47 метров.[7] Строительство началось в 1863 году, но архитектор продолжал поднимать здание всё выше, а с высотой росли и расходы: в 1869 году община прекратила финансирование.[7][2] Муниципалитет Турина выкупил незавершённую постройку и определил ей назначение «Национальный памятник королю Виктору Эммануилу II»; Visit Jewish Italy датирует передачу 1878 годом, Focus — 1877-м, за 150 000 лир.[7][8] Для новой функции — размещения музея итальянской независимости — Антонелли спроектировал фонарь, который довёл проект с 112 до 165 метров.[1]
Секрет заключался в том, что Туринг-клуб называет «антонеллиевой техникой»: опорные точки, соединённые сетью металлических тяг, скрытых в полости кирпичной кладки, что позволяло возводить стены уменьшенной толщины.[9] Историк искусства Коррадо Мальтезе, которого цитирует Dizionario Biografico, отметил, что в Моле
«соотношение между заполненными и пустыми объёмами... было наиболее благоприятным из всех, когда-либо достигнутых традиционными строительными методами»
Ценой такой лёгкости стало долгое недоверие: в 1877 году работы были приостановлены из-за споров об устойчивости здания.[1] Вечером 23 февраля 1887 года, после землетрясения, повредившего несколько городских зданий, архитектор, которому было почти девяносто лет, лично пришёл на улицу Монтебелло проверить свою башню, к тому времени практически завершённую.[10]
Смерть и наследие
Антонелли умер в Турине 18 октября 1888 года, в возрасте девяноста лет, не увидев Моле завершённой; отделочные работы на протяжении около десяти лет вёл его сын Костанцо.[1][11] Здание было завершено в 1889 году и при высоте 167,5 метра долгое время оставалось самым высоким кирпичным сооружением Европы; этот рекорд прервался 23 мая 1953 года, когда буря обрушила последние 47 метров шпиля, впоследствии восстановленного.[11][8][12] После того как в здании размещался Национальный музей Рисорджименто, с 2000 года Моле служит зданием Национального музея кино.[11][13]
Паоло Портогези в Dizionario Biografico видит в творчестве Антонелли скорее метод, чем стиль: построение из серий строго аналогичных элементов, отказ от ренессансной градации — вплоть до полного разделения внешней оболочки и внутренней конструкции.[1]
Ссылки на эту страницу
- Novara
- Ospedale Maggiore della Carità di Novara
- Моле Антонеллиана
- Национальный музей кино
- Пьетро Микка
- Франческо Фаа ди Бруно
Похожие статьи: Novara, Моле Антонеллиана, Национальный музей кино
Источники
- Treccani, Dizionario Biografico degli Italiani —
- Treccani, Enciclopedia Italiana
- Il Giornale dell'Architettura — 21 декабря 2022
- Turismo Torino e Provincia
- MuseoTorino
- Il Foglio — 29 июля 2019
- Visit Jewish Italy (UCEI)
- Focus
- Touring Club Italiano
- Torino Magazine
- MuseoTorino
- Mole24 — 23 мая 2013
- Museo Nazionale del Cinema