Архив · Хроника · Память Anteprima Torino, Italia
TORINOMIA
ru

Гран-Мадре-ди-Дио

Неоклассическая церковь по образцу Пантеона, возведённая городом в 1818-1831 годах в честь возвращения Савойской династии; хранит костницу туринских павших Первой мировой войны.

Изображение из публикации Pietre della Memoria
Из публикации Pietre della Memoria, 2025-07-22

Гран-Мадре-ди-Дио — неоклассическая церковь, замыкающая на правом берегу По перспективу, открывающуюся от площади Кастелло вдоль via Po и площади Витторио Венето. Город Турин постановил возвести её в 1814 году как храм-обет в честь возвращения Витторио Эмануэле I после лет французского господства; работы по проекту Фердинандо Бонсиньоре начались в 1818 году, а освящение состоялось в 1831 году[1]. Здание стоит у подножия холма, недалеко от Монте-деи-Каппуччини и Виллы делла Реджина, и с 1932 года в его основании хранится костница туринских павших Великой войны[2].

Храм в честь возвращения короля

В 1814 году Савойский дом вернулся в Турин после шестнадцати лет изгнания. Чтобы отметить это событие, муниципалитет решил построить храм-обет и одновременно привести в порядок территории, освободившиеся от старых крепостных укреплений, создав визуальную ось, которая от центра столицы Сардинского королевства уводила бы взгляд к холму[2]. 20 мая 1814 года Витторио Эмануэле I вновь взял под контроль пьемонтские владения, и именно этому возвращению посвящена латинская надпись на антаблементе портика, ORDO POPULUSQUE TAURINUS OB ADVENTUM REGIS — посвящение знатных граждан и народа Турина по случаю прибытия короля[3].

Заказ в 1818 году получил Фердинандо Бонсиньоре (1760-1843), туринский архитектор, четырнадцать лет учившийся в Риме, во Французской академии[1]. В 1828 году, когда строительство ещё продолжалось, сам Бонсиньоре опубликовал «Рисунки и описание храма, возведённого в честь Гран-Мадре-ди-Дио Декурионским корпусом Турина»[1]. Портик был построен между 1827 и 1831 годами, а открытие состоялось 20 мая 1831 года в присутствии Карла Альберта[2].

Архитектура: Пантеон на По

Церковь имеет центрический план по образцу римского Пантеона: внутреннее пространство круглое, с двумя боковыми капеллами, а здание стоит на высоком основании, к которому ведёт лестница перед колоннадным портиком[2]. Кессонированный купол считается одним из самых совершенных образцов пьемонтского неоклассицизма[3]. Историк архитектуры Нино Карбонери в «Биографическом словаре итальянцев» дал ему такую оценку:

«Храм-обет — это копия Пантеона, но уменьшенные пропорции, изящество линий и живописное обрамление на фоне холма, на одной оси с via Po, придают ему очарование, смягчающее академический и торжественный тон программного и учёного неоклассицизма».

Нино Карбонери, статья «Бонсиньоре, Фердинандо», Биографический словарь итальянцев, 1971

По данным той же статьи, предусмотренный проектом пояс внешних рельефов так и не был выполнен[1]. Исследователь Джованни Чарроки увидел в геометрии здания астрономический расчёт: по его версии, Бонсиньоре адаптировал римский образец к широте Турина так, чтобы луч света из окулюса точно отмечал летнее солнцестояние[4].

Статуи

На фронтоне помещён барельеф Франческо Сомаини с Богородицей и Младенцем, принимающими почести декурионов; у основания купола барельефы повествуют об эпизодах жизни Марии, а на главном алтаре стоит мраморная группа Богородицы с Младенцем работы Андреа Галасси[2]. В нишах по сторонам портала находятся статуи святого Максима работы Джузеппе Кьялли, ученика Кановы, и святого Карло Борромео[5]. В конце 1820-х годов Джузеппе Болиани, скульптор, впоследствии работавший и для святилища Консолаты, и над памятником Пьетро Микке, получил заказ на статуи святого Карло Борромео и Иоанна Крестителя[6]; в других нишах стоят святой Маврикий, блаженная Маргарита Савойская и блаженный Амедей Савойский[2].

По сторонам лестницы сидят две самые обсуждаемые в Турине аллегорические фигуры. Религия держит скрижали Закона и латинский крест — единственный, видимый на здании, — с треугольником и оком на лбу и папской тиарой у ног; Вера держит открытую книгу и чашу[3]. Именно эта чаша породила легенду, будто статуя хранит тайну Святого Грааля и её взгляд указывает место, где он скрыт: версию, которую сама скульптура опровергает, поскольку глаза фигуры лишены зрачков[3]. К той же эзотерической традиции относится и предание о древнем храме Изиды, якобы стоявшем на этом месте[3].

Витторио Эмануэле I в ожидании на площади

Перед лестницей стоит памятник Витторио Эмануэле I, выполненный Джузеппе Гаджини[7]. Статуя была заказана Карлом Альбертом для Генуи, перед Палаццо Дукале, но после событий 1849 года оказалась на городских складах, а затем в хранилищах Королевского дворца[8]. В 1869 году внук скульптора написал мэру Турина, и Витторио Эмануэле II подарил работу городу; на изготовление основания по проекту инженера Боллати потребовалось ещё шестнадцать лет[8]. Даты расходятся: «Биографический словарь» относит установку статуи на площади уже к 1869 году[7], тогда как MuseoTorino и местная пресса указывают 1885 год, когда она была поставлена на высокий пьедестал с гербом Турина[9][8]. Настоящего открытия не было: средства города были поглощены Генеральной выставкой[8].

Великая война и костница

23 июня 1918 года, в дни последнего австро-венгерского наступления на Пьяве, мэр Секондо Фрола с Гран-Мадре провозгласил «сопротивление любой ценой», подхватив инициативу газеты Gazzetta del Popolo; в 1928 году, к десятилетию победы, памятная доска под колоннадой закрепила текст этой клятвы граждан[10]:

«МЫ, ГРАЖДАНЕ ТУРИНА, В ПАМЯТЬ О НАШИХ ПАВШИХ, ВО ИМЯ ГЕРОИЗМА СРАЖАВШИХСЯ НА ЗЕМЛЕ, НА МОРЕ И В ВОЗДУХЕ ЗА ИТАЛИЮ, ЗА СВОБОДУ, ЗА ЦИВИЛИЗАЦИЮ, ЗА ВСЁ, ЧТО НАМ ДОРОЖЕ ВСЕГО, КЛЯНЁМСЯ СОПРОТИВЛЯТЬСЯ ЛЮБОЙ ЦЕНОЙ ДО ПОБЕДЫ»

Доска клятвы, 1928 год

В 1930-е годы архитектор Джованни Риччи устроил в основании крипту. 27 июня 1932 года колонна из 48 грузовиков перевезла с Монументального кладбища останки 3851 павшего, а 25 октября Бенито Муссолини официально открыл костницу; стены покрыты мраморными табличками в алфавитном порядке с именем, фамилией и званием солдат[11][10]. В полу церкви есть отверстие, через которое видна костница внизу[3].

Трещины, работы и новое открытие

В октябре 2020 года специалисты по обслуживанию обнаружили трещины в полу и перемычках, и муниципалитет заказал геофизическую и сейсмическую экспертизу стоимостью около 47 000 евро[12]. В декабре 2023 года советник Франческо Трессо объявил о выделении 400 000 евро на статуи святого Максима и святого Карло, а также на фасад[5]. В июне 2025 года муниципальная джунта одобрила спонсорское соглашение: компания One Srl взяла на себя реставрацию фасадов стоимостью чуть более миллиона евро в обмен на рекламу на строительных лесах; работы охватывают 1072 квадратных метра камня, 183 — штукатурки и 318 — лепнины[13]. В августе 2026 года работы были продлены до октября для полной реставрации статуй Веры и Религии и деревянного портала[14].

Костница, которой управляет городская компания AFC с волонтёрами Assoarma, также была возвращена городу в 2026 году после работ стоимостью 400 000 евро в рамках соглашения с Министерством обороны, и теперь открыта для посещения по выходным[15]. «Это не просто строительные или монументальные работы, а нравственный долг перед 3851 туринским солдатом, отдавшим жизнь в Первой мировой войне», — заявил при открытии советник Марко Порчедда[15].

Похожие статьи: Пьетро Микка, Святилище Консолаты

Ссылки на эту страницу

Источники

  1. Treccani – Dizionario Biografico degli Italiani — 1 января 1971
  2. Città e Cattedrali
  3. Mole24 — 6 декабря 2020
  4. Archeomedia — 22 октября 2018
  5. Mole24 — 5 декабря 2023
  6. Mole24 — 28 января 2026
  7. Treccani – Dizionario Biografico degli Italiani — 1 января 1998
  8. Mole24 — 17 сентября 2026
  9. MuseoTorino
  10. Pietre della Memoria — 22 июля 2025
  11. Mole24 — 2 августа 2025
  12. Mole24 — 21 октября 2020
  13. TorinoClick – Città di Torino — 17 июня 2025
  14. Mole24 — 9 августа 2026
  15. TorinoClick – Città di Torino — 5 июня 2026

Сообщите об ошибке.