Филиппо Юварра

Архитектор из Мессины (1678-1736), с 1714 года первый архитектор Витторио Амедео II: его работы — Суперга, лестница Палаццо Мадама, Большая галерея Венарии и Ступиниджи.

Изображение из публикации La Venaria Reale — Из публикации La Venaria Reale

Филиппо Юварра (Мессина, 27 марта 1678 — Мадрид, 31 января 1736) — архитектор, который больше всех других придал Турину облик барочной столицы. Приглашённый в 1714 году Витторио Амедео II, он за чуть больше двадцати лет создал базилику Суперга, фасад и лестницу Палаццо Мадама, Большую галерею Венарии, охотничий дворец Ступиниджи и план западного расширения города^[1]^[2].

От Мессины до Рима

Сын серебряника Пьетро и Элеоноры Тафурри, он вырос в отцовской мастерской серебряных изделий и рано начал церковное образование: принял духовный сан в 1703 году. Годом позже, летом 1704 года, он был уже в Риме, где самостоятельно изучал Витрувия, Виньолу и Андреа Поццо, а затем учился в школе Карло Фонтаны, тогда самого влиятельного архитектора города^[1].

Римская карьера развивалась стремительно. 7 мая 1705 года он выиграл на Капитолии клементинский конкурс Академии Сан-Лука с проектом «виллы для трёх персон»; 31 декабря 1706 года стал её членом, а 26 апреля 1707 года — единственным преподавателем архитектуры^[1].

Первый архитектор короля

Утрехтский договор 1713 года дал Витторио Амедео II корону Сицилии, и новый король искал архитектора, достойного этого статуса. Юварра поступил к нему на службу в качестве «первого гражданского архитектора»: по данным Биографического словаря итальянцев, он принёс клятву 14 декабря 1714 года, по данным MuseoTorino назначение датировано следующим днём^[1]^[2]. С тех пор он разрабатывал для государя программу обновления столицы, которую MuseoTorino обобщает принципом «рассеянной центричности»^[2].

Первым испытанием стало западное расширение в сторону Порта-Сузина, занимавшее его с 1716 по 1728 год. Здесь он ввёл новую модель: Квартьери-Милитари — единый квартал, разрезанный пополам въездной улицей, с портиками и гигантским архитектурным ордером, задуманный как монументальные ворота города^[1]^[2]. В те же годы он работал над церковью Санта-Кристина на площади Сан-Карло (1715-1718), перестройкой Сан-Филиппо-Нери и церковью Санта-Кроче^[1].

Суперга — обет победы

Во время осады 1706 года Витторио Амедео II пообещал построить церковь на холме Суперга, если его войска отбросят французов^[3]. Заказ получил Юварра: базилика на высоте 669 метров имеет круглый план с портиком перед ним и купол на высоком барабане, между двумя крыльями с колокольнями; за ней стоит монастырь, также по его проекту^[4]. Даты строительства различаются в источниках: 1715-1727/31 по Биографическому словарю, 1717-1731 по Treccani и Touring Club^[1]^[4]^[5]. Церковь была открыта 1 ноября 1731 года^[3]. В подземелье покоятся короли и принцы Савойского дома, от Витторио Амедео II до Карла Альберта^[5].

Палаццо Мадама: лестница без дома

Для второй Мадамы Реале, Марии Джованны Баттисты, Юварра спроектировал между 1718 и 1721 годами новый западный фасад старого замка и его двухрукавную лестницу. Он хотел сделать полностью открытую лоджию, но туринский климат заставил его закрыть её большими витражами^[6]. Гравюры 1721 года, выполненные учеником Филиппо Васкони, показывают более амбициозный проект, который должен был окружить весь замок новыми корпусами и который так и не был завершён^[6]. Фасад, обращённый к via Dora Grossa (ныне via Garibaldi), служит сценографическим задником улицы^[2]. Немецкий путешественник Карл Людвиг фон Пёльниц записал в 1731 году^[6]:

«Прежде чем построили лестницу, говорили, что дворец Мадамы Реале — это дом без лестницы, сегодня говорят, что это лестница без дома»
Карл Людвиг фон Пёльниц, 1731 год

В 1722 году, на свадьбу Карло Эмануэле III, снова Юварра занимался оформлением и осветил дворец 450 факелами и свечами^[6].

Резиденции двора

В Венария Реале он завершил южное крыло, начатое Микеланджело Гарове: так родилась Большая галерея длиной около 80 метров, шириной 12 и высотой 15 метров в верхней точке свода, освещённая 44 большими окнами и 22 овальными проёмами^[7]. Первоначальный пол был демонтирован во время французской оккупации; нынешний воссоздан в 1995 году по его рисунку^[7]. Рядом возникла капелла Сант-Уберто, начатая в 1716 году и завершённая в 1729-м, со срезанным греческим крестом в плане и главным алтарём Джованни Баратты^[8].

В 1715 году он подготовил новый проект для замка Риволи, работы над которым были приостановлены с 1720 года^[1]. В Королевском дворце он построил Лестницу ножниц (1720-1721), а позже Галерею королевы и личные архивы; надстроил колокольню кафедрального собора (1720-1723), спроектировал в 1730 году новый Театр Реджо и в 1730-е годы — дворец Государственных архивов и Государственные секретариаты, часть «Генерального плана» 1730 года для центра власти вокруг королевской резиденции^[1]^[2]. С 1729 года обретал форму Ступиниджи — резиденция для охоты и праздников, построенная на землях Мавританского ордена, с большим эллиптическим залом в центре^[9]; Биографический словарь называет её «функциональным палимпсестом для прославления придворных удовольствий»^[1]. С 1740 года её расширял для Карло Эмануэле III Бенедетто Альфьери^[9].

Вкус к простоте

Несмотря на славу сценографа, в 1725 году Юварра описывал себя как сторонника «основательности искусства, по учению Витрувия и Палладио и всех самых знаменитых авторов […] и той простоты, в которой всякое искусство находит […] своё совершенство»^[1]. Между 1718 и 1719 годами он побывал в Лиссабоне по приглашению Жуана V, который назначил его кавалером ордена Христа, и вернулся в Турин через Лондон и Париж^[1]. В Турине он также построил для себя дом-студию на via San Domenico (1724-1726) и начал церковь Кармине (1732-1736)^[1].

Мадрид и наследие

Приглашённый испанским королём Филиппом V для нового королевского дворца, он прибыл в Мадрид 1 апреля 1735 года и работал также для Аранхуэса и Ла-Гранхи-де-Сан-Ильдефонсо. Там он умер от воспаления лёгких 31 января 1736 года; дворец был построен в уменьшенном виде его учеником Джованни Баттистой Саккетти^[1].

В Палаццо Мадама работа Юварры продолжается и сегодня: четыре аллегорические статуи на балюстраде, высеченные Джованни Бараттой в 1726 году из мрамора Броссаско и высотой более четырёх метров, были сняты в июле 2022 года и отреставрированы. В сентябре 2026 года город объявил, что оригиналы будут помещены в Галерею Карло Эмануэле I, а на террасу вернутся копии^[10].

Ссылки на эту страницу

Источники

Сообщите об ошибке.